Capítulo 35

Já era 14 de agosto de 2009, e as cenas de maquete de Lucas conseguiram satisfazer o diretor e o diretor de elenco.

A equipe sentia que não demoraria muito para as filmagens começarem, já que Lucas estava prestes a finalizar os livros sobre engenharia e conhecimentos médicos.

Lucas estava bastante confiante de que entregaria uma atuação excepcional. Afinal, ele realmente amputou o braço direito em sua Oficina Mental ou Mundo Mental, e seu corpo mental preso finalmente conseguiu se libertar de estar encalhado no cânion estreito.

Ao mesmo tempo, Lucas conseguiu aprender muitas coisas quando completou sua atuação na Oficina Mental.

Embora o que aconteceu em sua Oficina Mental não fosse real, Lucas sentiu que a vida é muito preciosa. E ele se lembrou das pessoas que eram realmente muito preciosas para ele ao mesmo tempo.

Paul, Liza, Leonard, Samantha e até mesmo Shawn piscaram na mente de Lucas enquanto ele se exercitava.

Antes do início das filmagens, Lucas ainda faria um pouco de treinamento físico, e a equipe também estava se preparando para o filme.

As paisagens desoladas e castigadas pelo sol de Utah forneceram o cenário ideal para recriar o Cânion Blue John. Os olheiros de locação vasculharam o estado, garantindo que o local escolhido espelhasse o terreno da vida real com precisão arrepiante.

Depois disso, a equipe de produção, liderada pelo visionário designer de produção Mark Tildesley, construiu meticulosamente uma réplica detalhada da rocha e das paredes do cânion circundante. Cada rachadura, fenda e sombra visavam transportar os espectadores diretamente para o mundo aprisionado de Aron.

Em 20 de agosto de 2009, as filmagens de "127 Horas" começaram oficialmente.

A equipe de produção filmará as cenas internas e de flashback antes de seguir para Utah, como o apartamento de Aron, trabalhando com o grupo de escalada e filmando sequências de flashback com seus amigos.

As habilidades dos maquiadores fizeram maravilhas, pois conseguiram fazer Lucas parecer mais velho do que sua idade.

O cabelo loiro de Lucas foi tingido de castanho, incluindo suas sobrancelhas há alguns dias, e seus olhos usavam lentes de contato marrons.

Quando Lucas se viu no espelho, embora ainda pudesse ver suas feições bonitas, ele teve que admitir que os maquiadores eram realmente bons. Embora não tenha mudado significativamente sua aparência, fez Lucas parecer mais velho, como se estivesse na casa dos 30.

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As luzes fluorescentes do apartamento de Aron zumbiam com um ronco baixo e industrial.

A equipe de câmera, uma máquina bem azeitada de sussurros e cliques abafados, aglomerou-se no canto, com o olhar fixo na figura esguia no centro da sala. Lucas Knight, na pele de Aron Ralston, dobrava meticulosamente um arreio de escalada gasto, seus movimentos econômicos e praticados.

A equipe de câmera, um balé discreto de operadores de foco e técnicos de som, girava ao seu redor, capturando a cena em sussurros abafados e no clique-claque dos equipamentos.

O diretor Danny Boyle, um falcão com um olhar atento, encostou-se na porta. "Certo, teste de som", anunciou ele, sua voz mal um murmúrio. Uma voz desencarnada soou por um alto-falante, respondendo: "Gravando som."

Lucas, alheio à orquestra silenciosa ao seu redor, ouviu Boyle perguntar.

"Pronto para uma tomada?", a voz de Boyle crepitou pelo fone de ouvido.

Lucas assentiu, um sorriso brincando em seus lábios; parecia que ele já estava imerso no papel de Aron.

"Ação!", a voz de Danny Boyle, nítida e decisiva, cortou o ar. A cabeça de Lucas ergueu-se, seus olhos cintilando com uma mistura familiar de excitação e apreensão.

A cena era simples: Aron, arrumando as malas para sua fatídica viagem a Utah. Mas nos confins apertados do apartamento, cercado por equipamentos de escalada e burritos meio comidos, Lucas precisava capturar a tensão latente sob a fachada despreocupada de Aron.

Aron movia-se com nonchalance calculada pelo apertado cenário do apartamento. Cada ação, por mais mundana – enfiar meias em uma mochila, enrolar um saco de dormir puído – continha a energia latente de um homem no precipício da mudança. A equipe de câmera zumbia com um caos controlado, sussurros roçando em meio ao suave zumbido da maquinaria. O diretor Danny Boyle, empoleirado em uma cadeira de diretor, rabiscava notas, seus olhos raramente deixando o monitor onde a imagem de Lucas cintilava, intensa.

De repente, um toque estridente perfurou o ar, quebrando a calma praticada. Lucas estremeceu, a alça da mochila escorregando de sua mão. O telefone, apoiado em uma mesa bagunçada, emitia um zumbido insistente. "Cortem!", Boyle latiu, a equipe se desfazendo como sombras.

O silêncio, pesado e carregado de antecipação, desceu. Lucas, com o suor a picar a testa, respirou fundo, inalando o cheiro de café velho e papelão úmido. Ele conhecia o roteiro. Não era a primeira vez, a primeira tomada. Mas, de alguma forma, o simples telefone vermelho de disco permaneceu invicto, seu toque incessante um lembrete corrosivo da vida que Aron estava deixando para trás.

Lucas balançou a cabeça, bebeu uma garrafa de água e então se acalmou. A equipe olhou para Lucas com expressões confusas, mas eles continuaram fazendo suas tarefas, enquanto Lucas se lembrava de que estava incorporando o personagem de Aron antes da tragédia.

Preparando-se rapidamente, Lucas acenou para Danny.

"Pronto?", a voz de Boyle ecoou, mais suave desta vez, tingida de empatia.

"O garoto se imergiu demais no personagem...", pensou Danny. Embora um ator se imergir no personagem seja bom para uma melhor performance, os atores às vezes se perdem nisso.

Lucas assentiu, engolindo o nó na garganta. Com um aceno para o técnico de som, Boyle ergueu a mão. O telefone tocou estridentemente novamente, perfurando o silêncio como um tiro.

"Ei, Aron aqui. Deixe uma mensagem."

Desta vez, Lucas, ou Aron, não estremeceu.

O telefone vermelho de disco guinchou como uma banshee no cio, seu berro insistente um contraponto marcante à arrumação metódica de Aron. Lucas, experiente na pele de Aron, não pestanejou. A mensagem era um eco indesejado, um lembrete da vida que ele estava prestes a picar como queijo em um ralador barato.

Enquanto ele arrumava as malas, o som da mensagem de voz de sua irmã ecoou pelo telefone: "Ei, Aron. Sonja aqui, de novo. Eu sei que você provavelmente vai estar fora neste fim de semana, mas ouça, apenas pense no que vamos tocar. Por favor."

Em vez de estremecer, ele abriu a geladeira. Batatas fritas crocantes sob seus dentes, um contraponto staccato à mensagem de voz borbulhante de Sonja ecoando no papel de parede descascando. Seus olhos, no entanto, vasculhavam as prateleiras – não em busca de sustento, mas de algo que faltava.

Aron foi até a gaveta da cozinha, e a câmera capturou seus dedos roçando o espaço vazio onde sua confiável canivete suíço geralmente estava. A câmera capturou a mão perdendo o canivete suíço e, em vez disso, ela se fechou em torno do cabo barato de uma ferramenta multifuncional de loja de segunda mão.

"Porque temos que decidir, e nós realmente... Precisamos praticar, ok? De qualquer forma, vai ser divertido. Eu prometo. E, oh! Por favor, ligue para a mamãe. Por favor. Porque ela se preocupa, o que você já sabe. Ok. Mais tarde, A. Tchau." A mensagem de voz de Sonja continuou tocando antes de se despedir.

Depois de embalar o que Aron considerou coisas necessárias, ele fechou a mala, e a câmera o capturou saindo do apartamento.

Com isso, a primeira cena pré-Utah foi concluída.

A cena não envolveu muita atuação; afinal, era apenas uma pessoa arrumando suas coisas antes de sair para uma aventura. No entanto, Danny, que assistiu à cena repetida, sentiu que Lucas realmente capturou a despreocupação de Aron Ralston antes da tragédia.

A mão de Lucas procurou pelo canivete suíço na gaveta, mas acabou errando e pegando a ferramenta multiuso barata. Depois de obtê-la, ele nem mesmo verificou; como o formato da ferramenta multiuso se assemelhava ao canivete suíço, Lucas não pareceu duvidar que o que tinha em sua mão era o canivete suíço.

Até mesmo o orgulho de Aron, Lucas conseguiu capturar; era muito aparente em suas ações quando ele estava arrumando suas coisas, como se pudesse fazer tudo sozinho.

A equipe, junto com Danny, aprovou a cena. Depois disso, as cenas pré-Utah foram filmadas com ou sem Lucas antes de finalmente seguirem para a filmagem principal: Utah.

Mark Tildesley completou a rocha com aparência realista, e os olheiros de locação encontraram o local certo para a filmagem principal.

O verdadeiro Aron Ralston também se juntou à equipe para as próximas filmagens.